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文丨汲影说
编辑丨汲影说
扶贫题材电视剧，所呈现的内容主要是集中于广袤的农村大地发生的真实扶贫故事，其最主要的社会功能是以影像方式书写中国的乡村故事，记录农村发生的日常时事，书写一种乡村文化发展的理念，塑造一群具有鲜明特征的农民形象。
扶贫题材电视剧通过对农村日常生活的细节再现和模仿，勾起现实观众对农村生活的回忆和共鸣，引发社会大众对扶贫政策的关注，并借助发达的网络平台，形成一个意见交锋汇集地，能促进扶贫剧的生产和意义传播。从1949年新中国成立起，随着时代发展，中国影视作品营造着良好的创作氛围，数量一直在不断增加，且影视作品内容与国家政策、社会改革密不可分，本章将简约清晰地梳理一下国家政策下扶贫题材电视剧的发展现状。
扶贫题材电视剧产生的背景和热播原因
随着国家乡村振兴战略的稳步进行，现实生活中出现了许多值得学习参考的扶贫真实故事。扶贫题材电视剧作为受众面广、传播力强的载体，能够通过镜像表达国家宏观政策，搭建起三农问题的现实桥梁。
从1978到2021，农村剧记录了时光匆匆里乡村中国的历史变迁和中国农民的意识变化。剧里演绎的这些故事情节，正是中国农村建设的过程和时代的印迹。直到现在，人民群众照旧需要从镜像中观照中国农村的变化和转型。
2020年是决战脱贫攻坚的关键之年，随着“精准扶贫”理念和乡村振兴战略的深入实施，扶贫题材电视剧受到广大观众的关注，影视创作者在国家政策的引领下加入到扶贫剧的创作热潮之中，同时也为讲好扶贫故事和树立文化自信打下坚实基础。
扶贫题材电视剧通过艺术性加工和真实故事改编，将我国新农村建设的种种问题和变革故事进行再还原，回应时代关切和反映社会热点，“以积极向上的精神力量陶冶群众、净化心灵、反映时代进步，倡导人间的真、善、美”，且扶贫剧的题材和内容更加注重地方性生产的创作特点。
贫困地区的扶贫工作涉及到多方面，结合乡村振兴战略的总要求，例如：乡村基础设施的建设，医疗保障，特色地方产业、旅游、电商产业的开发，留守儿童教育保障，单身懒汉、重男轻女思想的精神脱贫，生态环境、讲文明讲卫生的意识缺乏等都是扶贫工作，这些扶贫工作通过影像还原和叙述的方式在扶贫题材电视剧内容中有所展现。
对新时期扶贫剧进行系统研究，结合文艺作品，对内对外能建立起文化自信，讲好中国故事，让受众能够理解和认同国家层面的乡村振兴政策，以及对扶贫题材电视剧的观赏性和艺术性有较高的艺术效果。
乡村振兴是脱贫的巩固和提升，新时代的扶贫题材电视剧所描述的扶贫故事情节，都是根据现实扶贫故事进行的艺术化加工。扶贫剧所蕴含的时代主题有着明显的政策导向，由于其题材的特殊性，导致形成的地方性传播优势明显。
在内容精良、主旨发人深馈的基础上形成了例如《山海情》《一个都不能少》《江山如此多娇》这样的代表作，这些作品能够在大众传播中获得良好的口碑和持续性热度，其本身所具有的地方性内涵，能在网络空间传播中从隐性走向显性，地方特质被挖掘放大，能勾起观众的新鲜感。
服化道的真实与场域还原让观众快速带入故事主人公的生活场景中去，观众通过这些细节，建构起自身对于该剧的基本认识。
扶贫题材电视剧热播原因还在于创作的真实性，剧本内容植根于现实生活，剧本创作放眼于扶贫工作的全局，不回避现实，突出矛盾，寻找和观察扶贫工作中涌现出的真实事迹，挖掘深层问题，深入扶贫生活，代入扶贫工作者的视角。从全景层面呈现扶贫工作的真实情况，使得观众更加贴近扶贫工作者最真实的工作状态，也将国家脱贫攻坚的真实事迹以影像的方式还原。
在以用户为中心的网络空间中，弹幕评论成为观众实践的重要方式，扶贫剧的地方性语言成为同期社交媒体的沟通谈资和热点，带着对方言的好奇和把握网络空间主体地位的主动性，观众在潜移默化中进入更为深度的体验。
年轻偶像演员的加持、借助台网联动扩大内容影响力、营造好口碑也是扶贫题材电视剧传播的新探索，这些方式突破以往固有的中老年收看圈层，引起越来越多年轻受众的青睐。扶贫题材电视剧不再是充满着对国家政策“宣教式”的口吻，而是融入剧情，用人物的表演和剧情的发展传递出对国家扶贫政策的解读。
扶贫题材电视剧的发展现状及叙事特征2020年是打赢脱贫攻坚战的收官之年，农村的村容村貌焕然一新。回顾在艺术领域对农村农民日常生活的描写和叙述，一批回应着新时代主题的扶贫题材电视剧纷至沓来。广义而言，关于扶贫题材电视剧的创作经历了六十多年，既承接了传统农村题材电视剧的优秀之处，也努力创新。
一方面扶贫题材电视剧对农村剧现实主义创作传统有一定的坚持，追溯农村社会的历史变革，在家庭剧、青春偶像剧等主流潮流下开辟了新的创作空间。另一方面，扶贫题材电视剧对人物角色的刻画、故事情节的设置、场景道具的还原和艺术风格等方面都有着新的思索，成为记录农村变革样貌、传递扶贫号角的重要艺术形式。
扶贫题材电视剧的发展现状
广义而言，关于扶贫剧的创作，不得不提农村剧创作，可以追溯到六十多年前。新中国成立后，1958年，我国第一部电视剧《一口菜饼子》的播出拉开了农村剧的序幕。改革开放前，国内政治环境变化的影响和制作技术的限制，作品在革命和社会主义建设的环境中歌颂人民的当家做主和对美好生活的向往。
文革后，以《蹉跎岁月》《新星》为代表的农村剧开始反思时代，从思想和文化上给人启迪，审视时代的变革，出现了一批有技术有思想的新型农民，在突破计划经济的模式下开启脱贫致富的路程。
随着改革开放进程的推进和影视技术的进一步革新，全国建起了电视台。《篱笆·女人和狗》（1988）、《牛玉琴的树》（1995）、《一村之长》（1998）等剧开播，这个时期的剧作无论是深度还是表现内容上都比前一阶段有所延伸，更加突出了当期社会的现实矛盾问题，“反映了农民群体在遭受现代文明冲击和转型中，求自身精神发展和生活水平提高的双重窘境”，对成长过程中的新农民进行深入的刻画，组建起农村题材电视剧较为兴盛的时期。
新世纪的到来，《希望的田野》（2003）、《静静的白桦林》（2008）、《喜耕田的故事》《别拿豆包不当干粮》等剧掀起了农村剧的热潮，“淡化了感伤凝重的气息”，更加以轻松、喜剧、幽默化的氛围刻画农民的生活现状，从文化、情感、法制等角度叙述农民的生活，不再仅仅是传统的经济和政治视角，风格更加地轻松活泼，带给观众更多的欢声笑语。
2013年习近平总书记提出精准脱贫这一概念，在剧作上呈现出农民群体这一角色物质和精神脱贫的双重特征，开始突破观众对农民群体固有形象的主观意识，剧中情节设计既有对国家政策的解读也符合观众对农村剧的新期待。
乡村振兴战略的提出，使其这一时期的剧作开始呈现创新性的内容变化特点和风格转化，农民更加追求物质和精神上的满足，颠覆以往观众对农民群体的思想认知，例如《索玛花开》、《一个都不能少》、《花繁叶茂》、《山海情》这些扶贫剧的热播，基层干部、返乡大学生、新农民成为了扶贫队伍的主力军，对投入到农村建设更加自信自觉，扶贫剧的发展进入稳步期。
从1958年《一口菜饼子》到2021年的《江山如此多娇》、《山海情》，关于扶贫的故事一直扎根在中国广阔土地上。
2020年3月，国家广电总局公布了22部脱贫攻坚题材重点电视剧片单，加大了对脱贫攻坚题材的排播力度。扶贫剧在打赢脱贫攻坚战的大背景下既展示了中国农村扶贫进程中的人物与事迹，也营造出社会大众参与扶贫的积极氛围。创作者用镜头审视着中国农村的改革和创新，见证和记录整个农村社会中人的精神与物质的双重改造，发掘农民群体的内心世界，全方位、全景式展现扶贫之路的艰难和喜悦。创作者基于对现实主义创作风格的坚持，对新时代大环境的把控，才能创作出一批感人而又真实的扶贫题材电视剧。
过去的扶贫题材电视剧在创作上多采用正剧的严肃表达形式，人物形象的刻画多注重正气的老干部形象和朴实本分的农民形象。
如今的扶贫题材电视剧更加贴近年轻人的审美风格，从严肃宏大的正剧风格转向轻喜剧风格，从离开农村走进城市，到离开城市回归农村，从羡慕城市到守正创新，扶贫题材电视剧不断围绕着国家议题来探索自身的发展之道，既宣传了国家层面的意识形态，也在自身形式上进行着创新。
例如电视剧《最美的乡村》，不同于其他扶贫题材电视剧的叙事结构，该剧采用了圆形的叙事模式，分成了三个故事单元，通过“扶贫”的主题将这三个单元的内容串联起来，在艺术形式上做出了新的探索。
扶贫剧《山海情》用真实的取景还原了西北农村的自然风貌和黄土高原的民俗风情，具体解读了20世纪90年代东西协作扶贫的“闽宁”模式，以个人作为叙述的起点，以时代的发展连接叙事脉络，对地域、人物的描写来反映家国一体的命运，全方位、多角度展示了30年内中国在经济、婚姻、文化和教育等方面的发展。综合而言，新时期扶贫题材电视剧在叙事上深植现实主义的土壤，也在利用视听手段进行更多的创新来讲好中国扶贫故事。
参考文献：
胡亚敏.叙事学[M].武汉：华中师范大学出版社，2004.宋家玲.影视叙事学[M].北京:中国传媒大学出版社,2007.
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