本篇文章给大家谈谈城市爱情电视剧大全，以及都市剧：以现代城市为背景的现实题材电视剧，讲述都市人物对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。
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文丨汲影说
编辑丨汲影说
电视剧目前尚无准确通用的定义，但李鹏飞在《中国历史电视剧叙事艺术》中对电视剧进行了较为清晰的定义，他认为电视剧需要通过一定的技术手段进行实现，然后通过技术手段进行播出，在制作电视剧内容时通过镜头来将演员的表演呈现出来，借此将表演中所蕴含的特定意旨和深刻内涵传递给观众。而自电视剧出现伊始，创作者们就不停探索其可塑性，因此电视剧的主题多元，内容复杂。
在不同的定义标准下，电视剧的类型划分也不尽相同。以下为主要的电视剧划分形式：从电视剧情节内容的主体部分来看，电视剧题材可以分为历史变迁、军事国防、情感故事等；从历史角度来看，电视剧题材分为古代、近代、当代；从行业性质来看，电视剧题材可以分为职场、官场、军事等；从时代背景来看，电视剧题材可以分为时代变革、古代宫廷、家庭婚姻等，可见，仅从一个角度来对电视剧进行精确分类是困难的。
那么，从社会发展的角度来看，都市是社会经济发展到一定阶段的产物，是城镇化发展到最终形态中的一个过渡阶段，而大都市圈化即是城镇化的最高层次，因此从空间上确定都市剧的背景为城市。
而从都市的功能来看，它通常代表着该区域拥有现代的生产力、文化、科技、生活方式，因此，从时间上可以确定都市剧的背景为当代。因此，都市剧是以当代城市为故事叙事背景空间，属于现实题材电视剧，可以明确区别于历史题材电视剧、乡村题材电视剧等。
当前学界对于都市剧并没有具体的定义，那么，通过上述的阐述并结合电视剧的定义，本文认为都市剧是以现代城市为背景的现实题材电视剧，内容围绕生活在都市中的人的故事而展开，讲述这部分群体在都市环境下的情感生活与生存体验，叙事紧扣现实生活矛盾与社会热点话题，具有厚重且深沉的时代气息与烙印。因此都市剧具有强烈的现实主义色彩，能够深刻的反映现实生活中的真实情况与现存的社会问题。
“女强人”形象
学界中对“女强人”并没有详细具体的定义，但无疑女强人的概念是基于性别差异出现，“女”用来标注其生理性别，“强”用来标注其社会性别，可以理解为女性打破传统观念中的“男强女弱”思想，成功突破社会性别中的男女隔阂的一种表达，而最后才落脚到“人”，可见，该名词完全是站在男性本位立场进行定义。
也正如斯蒂芬·布洛克所说，社会在政治、经济、文化等方面赋予男性意义。这意味着，只有当女性在这三个方面达到了一定的高度，在拥有了相应的“男性意义”之后才能成为“强人”。学者易中天在《中国的男人和女人》中写道，“男人强是正常现象，只要说他是“男人”即可；而女人强则不正常，必须特地地加以强调，这显然是男性中心论地观念在作怪。”可见，“女强人”形象的出现显然是对传统女性角色定义的一次冲击，与此同时也说明了女强人的特质是在社会性别建构下后天打磨而成的。因此，伴随社会的发展，文化的进步，女强人的内涵也会随之转变。
追溯词语的历史来源，“女强人”一词是20世纪80年代左右才诞生的新词汇，出现之初，“女强人”用来称谓改革开放时期成长起来的新型女性社会角色形象，随改革开放的日益加深，知识女性们以积极的姿态、创新的精神、坚韧的毅力，在社会政治、经济等各个领域，取得引人注目的成绩，改写了“弱者，你的名字是女人”定论，而成为女强人。
这时，女强人被定位为行事风格男性化，于职场上叱诧风云，在生活中却极度缺乏“女人味”，令男性望而却步的女性。很多女性在该阶段对“女强人”一词是排斥的，认为这是对女性的“妖魔化”。
之后，随女性进入传统意义上属于男性的公共领域，经过不断努力奋斗进而完善自我，“女强人”一定程度成为社会对于女性进入公共领域并取得成就的一种认可，女性的努力得到回报，“女强人”也成为了在公共领域取得成就、坚持自我、自强自信、内心强大勇敢的女性的代名词。
越来越多的女性开始接受“女强人”称谓，并将“女强人”进行全新的解构，赋予了该名词全新的内涵。可见，从反感到接受，女强人的概念被进一步丰富，从简单的将女性“雄化”以展其强，转为在女性特质回归的同时赋予其独立人格的建立。
基于上，本文语境中的“女强人”形象，具体指新世纪背景下，都市剧中的精英女性形象，这一类“女强人”接受过良好的教育，拥有自己的事业且专业能力很强，掌握一定的经济财富和社会资源，在生活中不需要依附男性而获得生存资本，她们自强、自立、自信，人格独立，有明确的生活目标和自我价值观，注重自我的感受，是都市金领阶层中的高素质杰出女性群体。
都市剧“女强人”形象的发展历程
电视剧中的形象塑造不仅仅是局限于单一主体的体现，也包括了更多关于对社会、文化、消费、人性等各方面的探讨。“女强人”形象在影视剧中的发展变化与时代背景所紧密相连，不同时代的人物形象往往代表着一个时代的精神内核。
20世纪末至本世纪初是我国影视剧中的“女强人”形象的萌芽阶段。该阶段，“女强人”形象开始出现于部分电视剧作品中，并集中出现于改革开放之后。1978年以后，随经济快速发展，不少妇女顺应时代投身于工厂，成为乡镇企业发展的主要推动者，她们中的一部分在工作中脱颖而出，成为了最早一批被赋予女强人称号的女性，职业以经商为主。
电视剧中的女性角色也彻底“改头换面”，她们不再围着小小的厨房客厅打转，而是走向了更加广阔的世界，去站在社会变革的最前端、成为我国经济快速发展的推动力量之一。
该阶段的“女强人”形象以努力奋斗的女企业家形象为主，着重展现宏大时代背景下职业女性的人生经历，通过人物来描绘社会的变化，“女强人”形象身着时代颜色，是时代的“承载者”。例如《外来妹》（1991）中赵小云靠自己的努力完成了从一无所有打工妹到事业有成的乡镇企业人的蜕变；《情满珠江》（1994）中的梁淑贞靠自学习考工程师，一步步从技术骨干走到当地工厂联合董事会会长的位置。
这些“女强人”背后都体现了女性对自己人生和未来的期望与追求，她们不甘命运的摆布和社会的囚禁，身体力行的表现“女性能顶半边天”的口号。
2000年之后直至2015年左右，影视剧中的“女强人”形象处在发展阶段。新世纪的到来促进中国的经济与社会开始进入高速发展阶段。娱乐性商业电视剧产业开始蓬勃发展，娱乐性成为电视剧生产的重要影响因素之一。因此，电视剧对都市女性在现代生活中对于事业、爱情、婚姻、家庭、自我等方面的困惑与感知做出了思考与探索，试图通过都市剧来讲述现代女性的状况，迎合电视剧市场中受众的期待视野。
该阶段诞生了不少探索女性婚恋观的都市题材电视剧，反映社会现实的同时也引发观众对于女性婚恋观的探讨，这期间“剩女”作为社会热门话题，“剩女”形象也成为电视剧中不可忽视的存在，以都市“剩女”故事为主题的电视剧层出不穷，“剩女”型女强人迅速抢占大众视野。
这类女强人多被塑造为思想前卫、经济独立、追求完美爱情的优质女性，在婚恋市场上因为不愿将就的想法或一心扑在事业上被“剩下”，即使有着对爱情和婚姻的渴望，但绝不因为来自社会或亲人的压力而草草步入婚姻，在对伴侣的选择上，坚持自己的标准。例如《好想好想谈恋爱》（2004年）中的黎明朗，年龄三十的事业型女性，被塑造成因为过于男性化而被剩下的“女强人”；《李春天的春天》（2011）中的李春天，39岁的新时代知识女性，在宁缺毋滥的路上独自追寻自我价值，直至40岁才等到属于自己的“春天”。
除了对于未婚女性的讨论，已婚女性也是该阶段主要的“女强人”原型之一。电视剧总是能够无微不至地体现着中国社会中的方方面面，当女性越来越多的参与到职场生活中，关于家庭分工的问题被凸显，传统“男主外，女主内”的固定家庭模式被动摇，夫妻关系、家庭矛盾成了热门的拍摄主题。因此，在一部分都市剧中，创作者们开始探索新的家庭模式，“女强男弱”的家庭模式被建构出来，塑造了全新了“大女人”型女强人。
例如2010年赵宝钢的《婚姻保卫战》中的兰心，该角色完全颠覆了传统的妻子形象，她独立掌管公司，以事业为人生寄托，家庭事务一概不理，与夫妻关系中处于绝对强势地位。类似的还有《辣妈正转》（2013）中的夏冰、《虎妈猫爸》（2015）中的毕胜男等等。这类“女强人”形象的出现着重讨论了现代家庭中两性关系如何平衡相处的问题，同时也是对现代职业女性“事业家庭两难全”社会现象的映射。
那么，纵观中国都市剧中“女强人”形象的发展历程，该形象的塑造呈现出多元化的发展态势，一方面是女性社会地位的逐渐提高，另一方面创作者也受到主流意识形态和市场的双重制约。因此，创作者们一方面延续着女性意识觉醒之后的思考，继续挖掘女性故事，讲述女性现状，但同时也不可避免地受到刻板印象和商业娱乐属性的影响。
虽然女强人形象在一定程度上对传统女性的定义进行颠覆，然而，女强人形象却也一步步陷入到新的刻板印象中去。而社会始终向前，伴随意识形态的演变，文化作为阶级意识的先锋武器，为政治服务，故此都市剧中的女强人形象在新的时期呈现内必然呈现出不一样的特点，于演变中发展。
参考文献：
胡育丹.当代中国电视剧中女性形象的解读[D].哈尔滨师范大学,2015.马琳.电视剧传播框架中的女性：形象建构与身份认同[D].华东师范大学,2008.连佳慧.中国电视剧中的“剩女”形象研究[D].山东师范大学,2015.
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