大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下电视剧好看旗袍的问题，以及和细数影视剧的经典旗袍造型的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
旗袍的黄金时代随着民国的统治结束后，至此往后，旗袍在大陆渐渐被冷落。
80年代之后随着传统文化在内地被重新重视，以及影视文化、时装表演、选美等带来的影响，旗袍不仅逐渐在大陆地区复兴，还遍及世界各个时尚之地。
从90年代往后，一些具有年代感，例如《金粉世家》、《京华烟云》、《情深深雨蒙蒙》等年代戏推出后，备受好评。
许多影视剧的背景选材，都放在了民国类的复古年代。用复古的场景、旗袍、长衫长褂、中山装等等演绎出各种忧愁欢喜、爱恨情仇。
借着影视剧这股“民国风”，《阮玲玉》、《色戒》、《花样年华》、《2046》、《倾城之恋》、《东方战场》、《风声》、《金陵十三钗》、《一代宗师》等“旗袍大戏”，让人饱受眼福的同时，也惊叹那些被岁月留住的服饰之美——或文艺、优雅、矜贵的一身身旗袍。
影视中的旗袍造型，最广为人知的，应数张曼玉在《花样年华》里的旗袍扮相。
《花样年华》真可谓是一部关于旗袍的电影，张曼玉在电影中总共换了23套旗袍。
一名冷香端凝的女子，从电影开头至结束，被一件又一件花团锦簇的旗袍密密实实地包裹着，雍容优雅，摇曳生辉，时而忧郁，时而明快，妩媚一时娇艳一时。
《花样年华》的服装设计师是张叔平，旗袍的布料也是张叔平多年来的私人珍藏，都是绝版，不管花式还是质料，都堪称一绝。旗袍先由张叔平设计，再由梁朗光师傅制作，总共耗时一年多。
细数张曼玉在片中的每一件旗袍，都代表着当时她的心情。张曼玉不停地换旗袍，换不掉的是身上女人柔美成熟的气息。
王家卫的电影，在随性颓废和精致讲究这个度里的掌握，总是恰如其分。
随性颓废的电影的故事氛围，主角情绪，精致讲究的是苏丽珍梳的一丝不苟的爱司头，和合体合身的旗袍。
到了《2046》里，周慕云依然是周慕云，而高贵优雅的张曼玉则换成了风骚泼辣的章子怡。章子怡在旗袍的包裹下，面对似是而非的感情，从意乱情迷到失魂落魄，一直狠劲十足。
她饰演的白玲风情万种，顾盼飞扬。
因此她在影片中的造型多为性感、曲线贴身的透视旗袍装。再搭配高耸的盘发，复古的妆容，简直把风情万种写在了脸上。
到了《一代宗师》，章子怡的旗袍造型，就变成了刚正倔强。
在《一代宗师》里面，章子怡的旗袍穿着的颜色都很沉稳，都是为了符合她的习武身份，同时还是宫家小姐。所以章子怡在剧中身着的多为款式简单大气的深色系旗袍，烘托出她“只能进、不能退”的倔强与硬气。
电影里面的旗袍为了情节的需要，符合当时的背景，所以旗袍的款式并不是现在常见的改良旗袍，而是很传统的旗袍。
如果说王家卫电影中的旗袍符合了其一贯既浪漫又颓废的风格，那么旗袍在李安手中，又有了不同的气质。
在《色戒》里，汤唯前前后后总共换了27件旗袍，打破了张曼玉在《花样年华》中23件的纪录。
但汤唯在《色戒》中穿旗袍和张曼玉在《花样年华》中穿旗袍不一样，是要衬出主角面对环境所做的改变，包括心境、想法、认知。
“电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的“纽扣”耳环成套。”
这是张爱玲对王佳芝在麻将桌上第一次出场的描写，短短数语让人浮想联翩，而影片中的汤唯也有身着一袭靛蓝色旗袍，美得不动声色，沁入人心。
王佳芝在读书时期，学生身份所穿的旗袍则远没有后期所穿的那么浓墨重彩，以灰、淡蓝等浅色调为主，面料也是以粗布为主。
这一时期的穿着样式是最简单的，布料是最朴素的，没有繁冗的配饰，清汤挂面，不施粉黛。不过心却是最纯净的时候，不被情色所困扰，满腔的热血报国之心。
后来进入了声色具备的名利场后，她需步步为营，隐藏心思、谋划杀机。
王佳芝的心已经落到了勾心斗角里，被情爱、国仇所困扰，内心挣扎不堪。
为了塑造“麦太太”的形象，王佳芝的旗袍变的花哨，花哨里带着小家碧玉的优雅，以及去除不掉的温润气息，美的不论男女都过目不忘。
而到了关锦鹏导演的手中，旗袍是魅惑而艳丽的，却抵不过悲凉爱情后的凄楚心境。
《胭脂扣》改编自李碧华的同名小说，讲述了妓女如花和纨绔子弟十三少的感情纠葛。影片由张国荣和梅艳芳主演，风流倜傥的十二少，美丽出尘的如花，痴心50年的阴阳相隔，如花50年锲而不舍的追寻。
如花的旗袍绚丽魅惑，如人的青春年少般繁花似锦，她皮肉虽经久不衰，然而最悲凉不过感情。
《胭脂扣》中的旗袍以印花图案为主，高领长袖，能够更加凸显女性身材的柔美，牡丹印花雍容华贵，更加符合如花这一风尘女子的人设。
《胭脂扣》中的如花返回人间寻爱的旗袍，以黑色为底，粉色蝴蝶印花。恰到好处的表达了如花这个“女鬼”的人设，轻飘飘的，美丽而虚幻，随风而走。
梅艳芳本身是一个瘦薄的身子，配上雪白的妆容和复古的三七分卷发，深红唇色，美艳的同时又散发着一种阴冷的感觉。
这就是如花，艳绝的头牌，一身风情，自不用与人说。
在《胭脂扣》这部电影里很难看到素色的旗袍，然而这一身灰白格子旗袍，却体现出了如花的性情本质——
虽然沦落风尘，但是仍然自尊自爱，干净爽朗，不受污秽所染。
在关锦鹏导演的另一部电影《阮玲玉》中，张曼玉饰演的民国一代名伶阮玲玉，旗袍缠绵绝美，面容风华绝代，爱情却只能凄楚收场。
这部电影里张曼玉的旗袍数量不亚于《花样年华》里。
一身身旗袍将阮玲玉正当年华的绝代妖娆美丽表现的淋漓尽致，而当阮玲玉的忧愁落寞、感情凄楚之时，她的旗袍也配合着她的情绪变化，见证了一代名伶的优雅逝去。
在电影里，阮玲玉白天化妆，逢人便笑，晚上提笔记账，每一笔支出都记得清清楚楚，然后躺在床上睁着眼睛开始等待，等待天亮。
等待导演准备好，等待入戏，一个一个镜头的拍，完美完成导演心中所想。
锦绣华服换了一套又一套，声色光影间，她游于人间，绝色倾城，任何样子都可。
十里洋场，不是钱财名利就是风花雪月。
阮玲玉一生两段爱情，一个送她一个陷阱，一个落井下石对她施以侮辱。
因而一代风华，最后却只落下“一死何足惜”，只留下“人言可畏”这四字悲楚之言。
153分钟的电影，无尽变幻的旗袍，讲尽了一位旷世名伶的风韵和悲情。
除去电影里旗袍展示的风情绮丽，民国抗日谍战类的影视剧里的旗袍又是另一种样子。
给了女子一身凌厉的正气，美丽而又坚毅，撑起了勇敢机智的传奇女性人物设定形象。
《风声》里周迅扮演的顾晓梦，穿着那条点缀黄色小碎花的深色长款短袖旗袍，可谓是全片的点睛之笔。美艳玲珑、洒脱娇纵，看起来既硬朗又温柔，令人捉摸不透，也正如顾晓梦的人物设定一般。
完美的呈现出了一个时而妩媚，时而干练，时而充满凌厉气息的女性形象。
大型民国连续剧《东方战场》里俞飞鸿饰演的是民国第一夫人宋美龄。
端庄正气的旗袍，衬托出她的气场和睿智，是别的服装无法打造不出的形象效果。
说到荧幕上经典的旗袍造型，陈数的旗袍扮相被人称为“穿旗袍最美的女星”。
陈数演的年代戏，通身优雅，即使风情，也不落俗套。
《倾城之恋》的白流苏，张爱玲笔下一个用青春去赌博并最终获胜的女子，陈数的气质与旗袍仿佛融入了民国的设定背景里，知性优雅而又自信。
近逾现代，民国背景的电影《金陵十三钗》中，倪妮饰演的风尘女子玉墨，在战火连篇、满城废墟中展现无尽的美丽风尘。
玉墨是一个乱世里的可怜女子，沦落风尘之后，看破了世间众生相，却一身孤勇。为了配合人设，因此倪妮的旗袍装几乎都是亮色杂糅，衬出她已甘于风尘而又掩不住风华的风情万种。
玉墨长相清淡素净，风情却浑然天成。
袅袅婷婷地走来，微风玉露倾，挪步暗生香。
在稍早的年代戏里当，《金粉世家》的冷清秋身着旗袍的气质也让人记忆犹新。
董洁所演的冷清秋，倔强孤傲，学生时代如百合一样的清冷美丽。
嫁入金家之后，冷清秋开始穿上长旗袍，一改学生形象，添了成熟的风韵，清冷矜持，变成了成熟优雅的金家少奶奶。
美人在骨不在皮，美丽的脸庞常有，而能美在其风韵，在其骨的，更是让人过目不忘。
旗袍本就是挑剔的衣袍，碰到契合的气质骨相，更是美的不落凡俗。
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