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谁是中国的喜剧之王？
不同时代，有不同的答案。
上世纪80年代，历经多年“样板戏”洗礼的中国人。
对喜剧这种久违的表达，趋之若鹜。
那时候，本山大叔还只是凭借《摔三弦》在本地打出名气的“东北第一瞎”。
葛优、梁天们都还离喜剧差着半个门槛。
放眼整个80年代，在中国内地喜剧界算得上有“统治”力的明星，只有一个。
陈佩斯。
从1982年的电影《夕照街》开始到1988年的《傻帽经理》。
“二子系列”，奠定了陈佩斯中国电影喜剧第一人的地位。
如果你觉得电影的说服力还不够。
那么小品，这种在中国人尽皆知的喜剧表现形式。
1984年春晚上，陈佩斯和朱时茂合作的《吃面条》，是中国第一部真正意义上的小品。
往大了说，陈佩斯可以称作中国小品之父。
他是央视春晚80年代到90年代初当之无愧的“当红炸子鸡”。
前几年，有个网络票选活动“最希望谁出现在春晚舞台”，陈佩斯每次都会出现在前几位。
很少有这样的明星，离开的越久，观众越想念。
1998年，陈佩斯和朱时茂合作完小品《王爷与邮差》，从次年的春晚开始，至今21年他再也没有出现在这个舞台。
原因，大家知道的都是1999年的那场官司。
但这官司背后，到底又是什么原因，促使陈佩斯做出了这么一个没法回头的决定？
“行动皆始于念头”，故事还要从上世纪60年代说起。
1969年15岁的陈佩斯，为了45斤粮食，上山下乡来到了内蒙古生产建设兵团接受贫下中农再教育。
几十年后，回忆起这段经历，陈佩斯用了一个“苦”字。
“那种苦，人一直处于生理的极限上，生存的极限上。”
都说，先苦后甜。
不过在陈佩斯身上，没有这种事。
在农村苦身体，回城市又苦心里。
从兵团回到北京，他先后报考了北京军区政治部战友文工团、总政话剧团。
但由于当时陈佩斯的父亲陈强仍处于被“运动”的状态，所以这些单位都没人愿意录取他。
陈强老爷子
陈强，是新中国最为著名的“反派男演员”之一，和葛优的父亲葛存壮以及表演艺术家刘江齐名，他所塑造的《白毛女》中的黄世仁、《红色娘子军》里的南霸天，都是一代经典角色。
1960年《红色娘子军》南霸天
父亲的遭遇以及自己的四处碰壁，让陈佩斯颇受打击。
曾经这个演艺界的明星家庭，如今风雨飘摇，他深刻体会到了什么叫做世态炎凉。
陈佩斯2014年在做客凤凰卫视的访谈节目时，说到父亲当年的遭遇，依旧意难平：从前那么大的一个明星，一夜之间，什么都不是，大家恨不得用口水把你淹死。
这些经历，让他脑子里形成了这么一个念头：人活的是一口气，荣光都是虚无的，因为说没就没。
一枚“钢印”不知不觉刻在了他潜意识里：做个真实的人，对得起自己的良心，
而这，也养成了陈佩斯性格中的“洁癖”。
所以当1973年，陈佩斯因田华老师的赏识，好不容易考入八一电影制片厂演员剧团后，他有太多的“瞧不惯”。
“那种，作出那种很低俗的事情，我瞧不惯。”
对“瞧不惯”的东西，他就愿意出头怼，也不怕付出什么代价，因为更糟的他都见过。
弗洛伊德说，性格决定命运。
陈佩斯经历中的这些碎片，就像是草蛇灰线，最后穿引出一个清晰的结果，直指1999年。
那年陈佩斯和老搭档朱时茂发现自己在春晚上的小品作品被人刻成了光盘销售，一怒之下将那家公司告上法庭。
而这公司，不是别人的。
正是和陈佩斯朱时茂合作多年的“老搭档”，央视旗下的。
一场版权之争拉开了帷幕。
但陈佩斯不管，在他心里，你做得不对，我“瞧不惯”就得讲出个道道来。
于是和“中央电视台”对簿公堂，一时成为舆论争相报道的新闻。
一些朋友直摇头，为这点事，“疯了”。
结果呢？
他赢了，一共获得33万元赔款。
陈佩斯很满意，不是因为钱。
他满意的是自己的权利得到了捍卫。
这也是陈佩斯这么多年一直追求的：公平，公平，还是张麻子的公平。
当然，陈佩斯从此也再没登上过央视春晚，渐渐淡出了电视观众的视野。
据陈佩斯身边的朋友说，多年来，他对这个话题颇为“禁忌”。
但人总有选择的权利，就像陈佩斯这些年的追求一样。
他自觉如果不说真话，既对不起自己的心，后人也会瞧不起他。
电影《教父》里有一句名言：这是你的选择，这也是你的代价。
“Youmakethechoice,andthisisyourprice.”
陈佩斯离开春晚，就失去了一个稳定输出作品曝光量的阵地。
但那时候的陈佩斯太有信心。
因为在他心里，喜剧才不止小品一种表现形式。
所以，他觉得离了这个晚会舞台，也不影响自己。
不过，就像我们开篇所说。
喜剧，在不同时代，有不同的答案。
陈佩斯过去的喜剧风格偏向“贱闹”，他把自己设定成了一个喜剧元素，流于表面。
就像著名的“茶水理论”，那时候的陈佩斯想着的一直是那杯茶，而忽略了喜剧背后的应有的悲剧内核。
欢笑有余，回味不足。
随着90年代观众对喜剧的见多识广，尤其是进入21世纪后，人们对喜剧的需求更多元。
这就使得过去无往不利“陈氏”喜剧显得不再那么高级和特别。
而没有了央视春晚的平台，陈佩斯希望观众靠着电影票来看他表演的预期，太高。
就在他最后一次登上春晚的1998年底，由陈佩斯和朱时茂合伙的公司大道影业出品了一部喜剧，《好汉三条半》。
陈佩斯兼制片和主演，还请来了那时候北上内地发展的温兆伦以及“龙女郎”吴辰君。
结果，票房和口碑都不尽如人意。
亏了一大笔钱后，两头堵的陈佩斯一下子进入到自己事业的低谷期。
这是他之前没有想到的。
甚至，他和妻子响应号召承包荒山的善举，都被外界传成混不下去，跑到郊区种石榴树为生。
实际上，从晚会舞台和大银幕退下来的陈佩斯，在事业低谷期已经慢慢转向了话剧表演。
2001年，他筹备多时的个人首部话剧《托儿》，在北京上演。
这回，他放弃了90年代后期自己电影中那些浮夸的喜剧元素。
《托儿》直指现实社会老百姓日常生活中虚假、诈骗行为。
其对“诚信”问题的探讨，正好契合了时代的脉搏，和那时候人们内心的发声需求产生了共振。
终于，这回观众说：能发自内心地爆笑了，即便走出剧院后也能回味许久。
最后，《托儿》创下了50个城市连续演出120场的记录，票房合计3000万。
陈佩斯也终于为自己正名。
接下来，《亲戚朋友好算帐》，《阳台》都获得了成功。
2008年，以《阿斗》在北京的上演为标志，意味着他已经从小品演员成功的转型为了话剧演员。
曾经，对权威的挑战，以及对现实利益的无视。
都使陈佩斯的行为，看上去就像塞万提斯笔下那个丧失理智的堂吉诃德。
但，也让人发现了他背后高度的道德原则和无畏精神。
违心的屈从，在他这里就像一个耻辱，不能接受。
“放飞自我”的陈佩斯时常把自己比作手艺人，而非一个艺人。
如今他孜孜不倦的带着一帮年轻人坚持做喜剧，就是因为手艺，必须要传承才有价值。
他甚至直言，只有当很多年后人们都记不得他们这一代的表演者，才证明我们的艺术魅力是一直向前的。
江山代有人才出，陈佩斯很愿意做那个“前浪”。
“让人把我完全忘记了，那是最好。”
2020年北京台春晚，他和朱时茂同坐台下。
而台上，正在上演的小品《老面新吃》，是向他们37年前在央视春晚一战成名的作品《吃面条》的致敬。
只是表演者已经换成了陈大愚和朱青阳。
陈佩斯和朱时茂各自的儿子。
文/红猪看电影编辑部：猪哥
（图片来自网络侵权删除）
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