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说起国产家庭剧，一只手数不过来。
比如妈妈、奶奶辈爱看的家庭伦理剧，以平常百姓家的酸甜苦辣为叙事主线，聚焦家庭单元内婚姻、代际等人物关系，主题内容多反映婚外恋、婆媳矛盾、妯娌大战。
《中国式离婚》《双面胶》《媳妇的美好时代》等作品，大家都再熟悉不过了。
到了近些年，家庭剧的主要职责不再是刻画群像，而是聚焦社会热点：《都挺好》触及原生家庭的红线；
《小别离》《小欢喜》《小舍得》等家庭教育剧，围绕升学烦恼、教育焦虑等问题勾勒当代众生相。
还有一类，以“家庭”的名义反映时代变迁。此类家庭年代剧，在怀旧氛围日益浓烈的当下，越发突出。
去年播出的《乔家的儿女》便以南京乔家五兄妹的故事，展现了改革开放30年人们生活的变迁。
而在2022年，一部展现时代风云变换、聚焦小家人情世故的家庭年代剧在央视一套播出——
《人世间》
光看出品方，中央电视台、中国电视剧制作中心、腾讯影业、爱奇艺、新丽电视文化等，平台优势可见一斑。
好平台得配好故事。本剧的文学底子很厚，改编自梁晓声创作的同名长篇小说，该小说还获得了第十届茅盾文学奖。
好里子还得配好面儿。演员卡司方面汇聚了雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃、丁岱勇、萨日娜、成泰燊等知名演员，就连本剧的旁白也都由陈道明担任。
总台出品，星光熠熠，《人世间》里这段五十年中国百姓生活史，足以勾起老一辈人的记忆。
东北一家人
故事得从上世纪七十年代末说起。
东北某省会城市“光子片”区，住着周家五口。一张全家福合影，引出老周家。
这些都是团圆的象征，然而《人世间》的开场，讲的不是团聚，而是别离。
当时，为从根本上改变旧中国不合理的工业布局，国家提出积极开发内地以及老、少、边、穷地区经济的“大三线”建设战略方针。大批建设人员抛开优渥的沿海生活，跑去物资匮乏、交通困难的地方建设祖国。
于西南参加“大三线”建设的重任，便落在周家大家长周志刚（丁勇岱饰）身上。拿到全家福后，周志刚就得坐火车赶去重庆。两年一次探亲假，什么时候回来还得听领导安排。
长子周秉义（辛柏青饰）响应国家号召，成了第一批下乡知青。
原著作者梁晓声在塑造秉义这一角色时，带入了“英雄主义”“浪漫主义”的文学创作理念。知识分子的身份，让其具有一定的理性思维。同时，周家老大的身份，使其不得不带有人伦情感方面的考量。
临走时，他还不忘嘱咐弟弟多读书。老话常说“长兄如父”，毕竟是家里长子，弟弟生活、学习上的事，也得由性格温和、细腻保守的秉义帮着父母关照关照。
那时候，一家只能留一个。本来是让三弟下乡，结果被长女周蓉（宋佳饰）半道截胡。
趁着母亲李素华（萨日娜饰）出门的功夫，周蓉仅留下一封信，便远赴贵州偏远山村教书去了。果决坚毅、敢想敢做的性格，呼之欲出。
为何跑这么远？按她的话说，是为了爱情。很久之前，周蓉就与她一直爱慕的诗人冯化成（成泰燊饰）有过书信往来，此番去贵州也是因为那个灵魂伴侣。
早恋，违背父母意愿，还同比自己大几十岁的男人在一起，这些行为在她眼中是浪漫的、敢爱敢恨的，但在长辈心里却只剩下忤逆。
结果，周母只得与周家“老疙瘩”周秉昆（雷佳音饰）相依为命。
处理外界相关事宜时，周秉昆是被动的（不是被哥哥教育，就是被姐姐截胡）。可周家“团宠”也不是一无是处。正如冯化成所言：“孝有两类，一类养口体，一类养心志。”“心志”就是面子，那有哥哥姐姐赚得；“口体”指代身边尽孝，这块则由秉昆承包。
李素华不识字，写信、发电报、念信都得靠秉昆。一旦发现家里有什么事，为了不让母亲担心，他也会撒一些善意的谎言，还因此闹了不少笑话。
工作上，秉昆勤勤恳恳，在木材厂本本分分做事。跟朋友在一块，也是义字当先。
平日里，看到力所能及的事，他还会搭把手，学雷锋做好事，助人为乐不留名。因此，他结识了开国少将马守常（白志迪饰），只因在浴室救过老先生。
正如海报中所写：“于人间烟火处，彰显道义与担当；在悲欢离合中，抒写情怀与热望。”
性格鲜明的人物，是《人世间》的立足点。围绕这些角色，东北老周家嬉笑怒骂的生活才得以铺开。
然而，光有人还不行，各色人物间的交集，以及情感纠葛，才是彰显时代特征、诉说离合悲欢的渠道与出口。
生活上，秉昆是个老实孩子，可在感情中，他却踏足“禁忌之恋”。
秉昆好友涂志强（沈晓海饰）被枪毙，水自流（孙之鸿饰）和骆士宾（于震饰）则拜托秉昆帮忙：给涂志强的遗孀郑娟（殷桃饰）每月送生活费。没成想，一来二去，两个人的情感交织在一起。
极富情欲感的相遇，让扒叔不经想起《乔家的儿女》中二强与师傅素芹的忘年师徒恋。
同样是少年人不经意间的偷窥，同样有授人以把柄的感情，使得观众在不被世人接受的关系中窥见真意。
郑娟家境惨淡：老妈妈年老体弱，弟弟又是个盲孩子，更要命的是，郑娟肚子里的孩子并非涂志强的，而是因骆士宾玷污后得来的。
对此，秉昆并没有嫌弃她，不仅把自己的跑腿费给了郑娟一家，还答应照顾郑娟一辈子。
“人想人，想死人。”正因二人这层禁忌的关系，秉昆、郑娟只能停留在想的层面；可也因二人对待情感的真挚态度，让二者维护住了这份想念的空间。
周家三兄妹情感上的磕磕绊绊，细腻而真实。同时，小家之外的大国风雨，真切而动人。
对历史、地域的真切还原
“家是最小国，国是千万家。”
《人世间》里的小细节，都是对新中国建立后不同历史阶段社会风貌的展现。
比如厂里派秉义去看枪毙涂志强，这就对应了“严打”时期。
当时，对于各种严重刑事犯罪，需做到严厉打击，判决和执行都要从重，从快。而且当时的“严打”，主要针对偷抢行为，以及“流氓罪”，之后才向“扫黄打非”转变。
剧中提及涂志强所犯的罪是杀人罪，但仔细看剧不难发现，涂志强的身份也具有一定的特殊性，对应“流氓罪”。而且，秉义等人围观的行为，具有一定教育意义，起到震慑作用，这在当时也极为普遍。
改革开放，先在南方做试点，至于东北，经济稍显落后。电影《钢的琴》《东北虎》都是对未能走出去的东北下岗工人真实心理状态的描绘。
秉义早早离开木材厂，去酱油厂工作，之后又因自己的努力，在书店获得编制。到处跑业务的他，再次回到木材厂，厂长却忙得焦头烂额：南方家具拼装简易，造型美观，方便实惠，这使省家具厂生产的传统家具渐渐失去市场竞争力。
计划经济向市场经济转变的同时，对一些国营企业的发展也提出了前所未有的挑战。
对历史的把控是力求真实，对地域的呈现则力求真切。
《人世间》对东北环境的呈现，不仅体现在大雪封天的自然风貌上，还通过老工业区的工厂、烟囱展现出来。
“光子片”以平房为主，狭窄的街道，屋顶上的积雪，以及堆在房顶的杂物，皆通过质朴的镜头，展现出当时东北的居住环境。
自然环境是漫天风雪，那东北的人文色彩则是率直风趣。
先说率直泼辣，这一性格特征主要体现在乔春燕（黄小蕾饰）身上。
她是个敢爱敢恨的姑娘，但不像周蓉那般浪漫，而是带着那么点儿野性和烟火气。
刚开始，喜欢秉义的她不藏着掖着，三番五次暗示男方不成后，直接上门堵人。
对于秉义的家人，她也不含糊。在澡堂工作的她，不是给周母眼药水治眼疾，就是带“未来的婆婆”免费洗澡。
乔春燕代表了一部分东北女性：心直口快、豪爽大度的外表下，有着一颗温柔善良的心。
至于东北人的幽默，则被雷佳音诠释得淋漓尽致。
雷佳音本就是东北人，其东北口音使得秉义这个角色更加生动有趣。
被乔春燕堵厕所时，秉义那种无奈感与天真劲儿，真有那么点东北受气包的感觉。
东北方言具有夸张形象的语言风格，这也凸显在秉义日常说话的方式上。
说事时，秉义喜欢用比喻、夸张的手法：把迎接亲家的父亲比作杨子荣；形容冰的厚度时，戏称坦克来了都沉不下去。
大清早，被春燕和母亲轮番质问，秉义一边抱怨，一边坐在床上换裤子，还来个鲤鱼打挺。
除了这些有趣好玩的元素外，《人世间》也有它“清醒”的一面。
家庭属于社会的一部分，自然少不了冲突。老周家恰恰反映出沧桑剧变下，中国社会人际关系的内核。
门第、面子与人情
爱情是两个人的事，婚姻却是两家人的事。
两个人尚且会因磕磕绊绊而争论不休，两家人倘若因观念不合而牵扯到儿女的婚姻关系，那么爱人往往会因双方父母的问题而分道扬镳。所以，门当户对很重要，双方家庭的社会地位与价值观不能有太大偏差。
老大周秉义与爱人郝冬梅（隋俊波饰）便围绕“自尊”“自卑”这两个关键词，勾连起二人恋爱以及婚姻生活中的门第矛盾。
恋爱阶段，秉义是根红苗正的知青，郝冬梅却是“成分不好家庭”的女儿。于是郝冬梅成了秉义升迁的“累赘”。秉义没有为了自己的前程而放弃与冬梅的感情，但这让冬梅成了“自卑”的一方。
婚姻阶段，冬梅的父母得以平反，这下双方的地位180度大转变。秉义拜托郝家帮朋友的忙，这让岳父觉得小伙子没眼力劲，试图动用亲戚手里的权力行方便。即使秉义考上北大，他在郝家的地位也一落千丈。“自卑”的天平向秉义倾斜。
同时，家庭地位的悬殊让周家对郝家颇有怨言。
大过年的，原本郝家要去周家拜访，结果岳父突发哮喘，岳母只得让秘书拿着礼物去看望，结果误把秉义送的礼物原封送回。亲家没等来，却等来一个装亲家的，周志刚终归有些别扭。
郝冬梅想就此事跟公公解释清楚，却被秉义拦下。
在他看来，根本就没有什么误会，两家人也都没有错。真正横亘在他们之间的，不是一层随时都可以捅破的窗户纸，而是由门第造成的身份差距。
门第悬殊的婚姻，让秉义在家也不怎么受待见。秉昆认为他总是摆省长女婿的架子，跟周家人也生疏了。然而，有时候这门第也成了一种优势，一种炫耀的资本。
好不容易聚在一起过个年，周家老老少少走街串巷。儿女有出息，老人脸上也有光：秉义、周蓉是北大学生，大儿媳冬梅是省长女儿，大女婿又是诗人……可周志刚唯独漏了秉昆一家，这让秉昆心里很不是滋味。
如果说，冬梅父母的傲慢是由他们所在的阶层导致的，那么周志刚的“面子思维”则是由人性所赋予的。虽然父母口上说一碗水端平，但光耀门楣这句话，也仅针对那些有出息的孩子。
社会本就是一张关系网。有地位，就有面儿；有关系，就好办事。
秉昆在家“得不到”的尊重，却在外面得到了。只因他哥哥有权有势，别人都托他办事。
无论公事还是私事，《人世间》里的角色都把权力摆在第一位。不过，在之后的剧情里，秉昆或许成了那个破冰者。
他凭借自己的努力，从木材厂到酱油厂，又从酱油厂底层做起，一步一个脚印，最终获得编制，获得家人的尊重。这也是对社会阶层、人情关系的一次有力回击。
《人世间》，说的也是“人间事”。
此类现实题材的家庭年代剧值得一看，关于老百姓的悲欢离合，关于父与子的关怀与误解，关于社会中的人情冷暖，字字珠玑。
或许，观众看的不仅是老周家的故事，也是荧屏外千万家的日常。
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