调音台教程（音响调音台的使用方法）
混音器教程(如何使用混音器)
一个简单完整的音响系统，从开始到结束，至少包括四个单元:麦克风、混音器、放大器和扬声器。当然，调音师实际使用的音响系统要复杂得多。多通道信号输入时，除了麦克风外，还会有DVD播放器(或CD播放器)、录放卡、MD卡等。此外，还将使用混响器、延时器、激励器、限压器、扩展器、均衡器、分频器等专业音频处理设备。然而，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，并起着承上启下的作用，因此调音师的调整起着至关重要的作用。在使用混音器之前，我们应该充分了解混音器的功能。混音器是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往以混音器为核心。常用的调音台可以同时接受8~24个不同的信号，并分别对这些信号进行音色和振幅的调整和处理。一般来说，混音器有四个主要功能。
第一个功能是放大节目信号。当来自不同节目源的信号进入混音器时，不同信号所需的放大倍数不同，因此混音器必须能够分别处理不同的信号。比如各种乐器的音乐信号和人声信号幅度不同，当然需要分开处理。
第二个功能是分别对各种信号进行频率调节(即调谐)。我们知道，不同的信号由于其频谱分布、谐波成分等原因形成不同的音色，而建筑物对声音的影响造成音色的巨大变化。音响工程师要根据不同的放大环境对进入混音器的不同声音信号进行处理，使其声音尽可能接近原声。混频器的每个通道都有相同的处理手段，如三级均衡、增益控制器、高通滤波器等。
第三个功能是信号的组合。每个信号经过调音台调整后，将各种信号组合成标准的左右声道(立体声)输出，作为下一级设备的输入信号，是最基本的功能。
第四个功能是分配功能。混音器除了主立体声输出外，还可以提供两个以上的辅助输出信号，有两个用途:一是在音频室听或者回舞台听；二是采用深圳生命网作为效应器的激励信号。
有些人简单地把它的功能总结如下:
*拾取信号并放大
*根据需要进行高、中、低音平衡
*根据需要将信号发送到左、右公交车或进行编组控制
*发送到辅助总线的信号的艺术处理
*根据需要进行输出控制。
然而，无论如何表达，它的功能是一致的。调音师的所有工作都应该以混合器的功能为核心来进行。当我们第一次接触混音器时，我们很容易被它面板上五颜六色的旋钮和推杆弄得眼花缭乱。但其实每条路的推杆和旋钮都有相同的含义，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法，就能掌握一个调音台的使用方法。
我们通常会接触到8路到24路的调音台，4路调音台比较少，96路以上的调音台通道最多。然而，不管通道的数量是多是少，混音器对每个通道的控制都分为两部分:主控制和辅助控制。辅助信号有独立的输出端口，可以在同一个混频器输出两个或多个混频信号。
让我们剖析一下混合器的一段。这是一个16路混频器的电路结构图。信号从左边输入，然后由增益、均衡、音量推送、音视频和辅助部分控制，最后从右边输出。
1.信号输入端口
每个通道都有一个或几个规格的信号输入端口，用于连接系统中录音机、音源、采样器或合成器的音频输出端口，或者插入动圈、电容、麦克风等。需要注意的是，使用电容式麦克风时，必须打开48V电容式麦克风的电源开关。
2.增益按钮(微调)
靠近输入口的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益旋钮，用来调节信号输入量，也就是信号太强的时候把它切下来，太弱的时候把它调高(有时增益旋钮会换成衰减按钮“pad”，按下或调高按钮，输入信号会有一定程度的衰减)。增益旋钮是声音输入混音器的第一道关口，适当的调节可以保证混音器下一级的处理电路能够接收到充足且“干净”的信号。
3.音量推子
设置增益旋钮后，您可以使用通道的音量推子(或音量旋钮，通常位于混音器面板的底部)来确定发送到总线的通道信号的音量。音量推子实际上是一个衰减该通道输出信号的衰减器。当推子在最低端(或音量旋钮在最左端)时，信号无限衰减，此时该通道没有信号输出。
4.平移旋钮
在音量推子上方，可以找到一个PAN旋钮，用于调节左右扬声器之间通道信号的立体声位置。
5.静音和SOLO监视器按钮
有些桌子在音量推子和视听旋钮之间还有两个按钮，即MUTE和SOLO监视器按钮。静音按钮可以在不移动音量推子的情况下关闭混音总线中该通道的信号。当通道的输出音量已经调整准确，你不想再碰它的时候，这个功能显然非常有用。按下solo monitor按钮时，可以通过监听耳机监听该通道的信号大小，即耳机不会监听到未按下solo monitor按钮的其他通道的信号。
6.平衡
大多数混频器提供一定的信道均衡功能。很多不专业的调音台都提供分段均衡功能，在调音台上体现为两个标有“高音”和“低音”的旋钮。当调节这两个旋钮时，高于和低于制造商预定的频率点的信号被提升或衰减。以上通常称为两级均衡，而三级均衡有一个额外的旋钮，用于提升或衰减中频段。此外，部分混音器还在深圳生活网增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不仅可以选择中心频点，还可以选择一个频率范围实施提升或衰减。
7.辅助发送(也称为效果发送)按钮
一般混音器每个通道设计有2~6个辅助发送按钮。这些旋钮可以控制发送到每个辅助AuxSEND端口的通道信号的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时输出到一个辅助端口。当辅助输出端口与效应器连接时，从辅助端口输出的信号由效应器处理，然后由效应器的输出端口将aux返回到混合器的辅助返回输入端口，然后与总线信号混合。
控制辅助信号返回量的旋钮一般设置在混音器右侧的总线控制部分。在现场录音中，辅助端口还可以连接耳机放大器，供多位歌手同时监听音乐。
8.磁带/线路的切换
为多轨道录音系统设计的大型混音器每个通道都有一个磁带/线路开关。该开关可以确定每个通道的输入源是麦克风/线路输入源还是多轨机每个轨道的独立输出。进行多轨录音时，此开关应置于线路输入状态；当录制后多轨道信号降混时，此开关应置于磁带输入状态。此时，每个通道推子实际上调整输出到立体声总线的多轨道机的每个轨道信号的信号量。
9.断点插入(插入)
除了上面提到的输入端口之外，一些混音器的每个通道还有一个断点INSERT，用于连接l/4英寸立体声插头(分为头尖、环圈和套筒三部分)。当端口没有插头时，通道信号由混频器的各个部分按照上述过程处理；连接插头时，通道的输入信号断开，并通过插头的尖端部分发送到外部效应器。处理后的信号由Ring部分返回到通道，然后通过增益、均衡、声像和音量进行调整，最后输出到混音器的立体声总线。励磁机、压力限制器等。通常以这种方式与混合器连接。这样，效应器只能处理某个通道信号，而不使用效果发送和返回控制。
10.总线控制
最后，每个通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。通常，总线控制部分包括用于控制左/右声道的两个(或一个)主音量衰减器、用于调节效果返回量的控制按钮、用于耳机音量的输出控制按钮和辅助输出端口音量控制按钮(辅助输出端口输出的信号是一些或所有声道的混合信号)。关于辅助输出的灵活应用，没有空间多解释了。
11.vu指示器
混音器通常有两个或多个Vu(音量单位的缩写)指示器。有的指标是深圳生活网的老式指针式仪表，有的是LED(发光二极管)液位计。有些混音器可以通过切换用一对指示器显示不同总线和通道的电平；其他的设计使得每个通道和总线都有自己的VU指示器。我们对调音台的功能和功能分区有了清晰的了解，可以在下一步详细调整调音台。调音技巧有很多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调节和声音信号的艺术处理。这里，我们主要讲前两个。
1.音质补偿
调音台的音质补偿是用音源进行处理，既有技术性又有艺术性，要结合听众的听觉心理。音质补偿是用一个音质补偿器来调节各个频段的中心频率，从而改变声音的音色。音质补偿必须遵循以下原则。
(1)低音补偿
16Hz ~ 64 Hz是最低低音，现有乐器能演奏最低低音的是管风琴，能演奏16Hz。这样低的频率一般人耳听不见，但身体能感觉到；从20 Hz到64 Hz，人耳都能听到，但只能用高保真设备播放。低音范围从63 Hz到250 Hz，这是我们低音补偿最重要的部分。这个乐队对音乐很重要，是音乐的基础。低音节奏乐器属于这个乐队，这些乐器的音质调整决定了音乐骨架是否完整。所以低频特性要平坦，能让声音饱满自然，当然也可以根据乐器的要求和喜好进行补偿。
(2)中端补偿
从250 Hz到2000 Hz，是中低频段，在传输和录音过程中最容易丢失，是声音的主干。2000 Hz ~ 4000 Hz是中高音域，对声音的清晰度和亮度贡献很大，也是我们最重要的控制对象。如果声音浑浊，音色太暗，可以调高这个乐队。如果声音太强，可以衰减使其变软，声音沉闷时，可以调高使其变亮。然而，如果声音提高太多，就会很刺耳。语言或唱歌通常需要调整这个频段。
(3)高音补偿
从4000 Hz到8000 Hz，高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。也可以根据音乐内容和音源特点进行衰减或提升，但要注意衰减或提升是否要适度但不能过度，否则声音会不自然甚至有金属感。8000Hz以上是最高音区，对音色有重要贡献，也属于我们的调节对象，可以根据声源的音色进行适当补偿。
人耳对音色敏感，可以直接判断声音是否逼真。如果音色处理不好，不仅会使声音单调乏味，还会造成乐器或演唱的严重失真，所以音色处理的重要性，也就是声音补偿，是不可忽视的。具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音都比较低，缺少高音。为了提高歌唱的清晰度，一般可以对3kHz的频率进行补偿；对于女声来说，高音太多，声音“尖”。为了使声音大而不太刺耳，一般可以补偿400Hz的频率成分。
因此，音质补偿的原则应该是水平、适度和必要的。如果声音真实自然，保持平坦，必要时进行适度调整。无论补偿哪个频段，都要结合节目内容和听觉效果，同时要调整音量，达到整体平衡。
事实上，我们可以知道，我们对音质的补偿主要是围绕上图中的均衡(即信道均衡)进行的。
2.音量调节
音量调节有两个目的:一是控制声音信号的动态范围，二是调节各种信号的比例关系。音量调节需要结合音质补偿，因为音量和频率是分不开的。所以在调音之前，要清楚了解原声信号的动态水平、频率特性以及现场信号之间的比例关系，这需要多次试听和反复调试，同时还要考虑未来播放的各种条件和播放效果。音量调节应遵循以下原则。
(1)动态范围的控制
众所周知，各种声源的动态范围是不同的。交响乐团可以有100分贝的动态范围，但语言声音只有40分贝左右。混频器要控制的动态范围约为60 dB。声音信号的动力学可以分为三类:强信号、中信号和弱信号。音量表上强信号的最高电平应控制在0 dB，中信号应控制在-10 dB，弱信号应控制在-40到-20 dB之间。需要注意的是，弱信号比噪声电平至少高6分贝。我们可以通过提高微弱信号的电平来提高信噪比。信号音量越高，信噪比越高，可以降低的噪声就越多。众所周知，噪音是录音和回放的天敌，我们调音的一个重要任务就是降低噪音，而降低噪音的最好方法就是通过提高信号电平来提高信噪比。
(2)每个信号的音量平衡
在实际表演中，我们必须接触到多个输入信号，所以我们必须注意音量平衡。音量平衡是调整各种声音信号的比例关系。声音大小并不完全取决于级别，而是与音量平衡密切相关。比如歌手唱歌时，如何调节唱歌麦克风的音量与伴奏音乐的比例？一首好歌应该有伴奏音乐占40%，演唱声音占60%。如果歌手音色好，可以适当减少一些伴奏音乐，突出歌手的演唱声音；如果歌手不熟悉这首歌的旋律，就容易唱跑调，跟不上节拍。为了掩盖这些缺点，可以适当增加一些伴奏音乐的权重。但在具体操作时，要注意不要把话筒音量调得太大，也不要唱得比伴奏音乐高很多。这样一来，伴奏的声音太弱，而且很多时候，只听到歌手的声音，仿佛一个人在那里唱歌，失去了现场演唱的氛围；但不能让伴奏音太强，伴奏音太强，会“淹没”歌手的歌声。听起来好像只有乐队在演奏音乐，听不懂歌手的兴趣。
(3)音量调节和音质补偿
*音量小时注意提高低频和高频；音量大时，适当提高中频，增强声音的亮度。
*调音主要是唱歌。在歌声出现之前，伴奏逐渐降低以突出歌声。低频要衰减3dB~5dB，7kHz以上的高频要衰减3dB，可以加强中低频在200Hz附近的提升，在2kHz~4kHz提高3dB~6dB可以明显感受到歌声。对于迪斯科或摇滚乐，要注意大幅度提高低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz)。
*提升低音时切勿猛转补偿按钮，以免功率输出过大损坏功放和功放