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《醉花阴》和《声声慢》都是李清照描写愁情的名篇，但描写愁的原因有所不同，故而写法也有所不同：《醉花阴》开篇点题就是说愁，从“薄雾浓云”的天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无一不抹上了一层愁苦的感情色彩。最后以“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 ”的点睛之笔，在“佳节又重阳”的日子里，描绘出了一个凄清寂寥的深秋怀人的境界，深深表达出了她思念远方爱人和自己寂寞愁苦之情。《声声慢》则是作者在经历国破、家亡、夫死之后写下的，表达的是作者孤苦无依的凄苦之愁。以“寻寻觅觅”开篇，仿佛在寻找什么失去的东西，然而却发现自己几乎失去了所有，靠山山倒，倚墙墙塌，无依无靠的她独自惶恐在破碎的山河中，“淡酒”其实不淡，只是再浓郁的酒也被愁压住了，“这次第，怎一个愁字了得”是词人撕心的呐喊，全词嘎然而止，喊出了全篇的高潮。同样是写愁，比起《醉花阴》，《声声慢》愁得更深更浓更悲哀。两首词写法最大的不同，在于《醉花阴》开门见山，直接点题，然后把所有所见所闻都蒙上一层愁思，最后把自己代入其中，使人身临其境感受到作者的愁情，这就是所谓的“有我之境”。而《声声慢》开篇到快结尾时也一直未写愁情，但字里行间无奈、迷惘、孤苦之情跃然纸上，就算最后一句也不认为这是愁，而是说“怎一个愁字了得”，已经到了“却道天凉好个秋”的“无我之境”。
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